《艺术表演团体改革研究》课题总结报告

 
       中国艺术表演团体改革研究,是一项十分艰难的系统性工程。由于我国的艺术表演团体几十几年来一直是计划经济体制下,与执政党的各项方针政策密切相关,并且与执政党的组织形式有着密切关系的政府组织,执行着执政党对全社会进行主流价值观和主流意识形态宣传的历史使命,担负着教育、组织、宣传、武装群众和政治责任,因此,它既不是纯粹的艺术组织,也不是以商业演出形式为主要存在目的营利性组织,更不是市场选择的结果。是担负有社会教育和政党教育的双重功能而又具有一定范围内的商业演出功能的准政府组织。因此,中国的艺术表演团体从他诞生的那一天起,就是在执政党严密的组织监控下进行着政府所需要的文化活动,因而不具备商业演出的全部功能。几十年来,这种本来应该是社会组织的艺术表演团体深受政治形势的左右和执政党意识形态的双重制约,尴尬的角色定位使之在较短的时间内很难摆脱执政党在计划经济模式下的,以社会效益为主的经营理念和管理模式。我们知道,计划经济下的任何组织形式都有一个共同的结构形态,这个形态是以行政组织的模式与上级主管部门的党政架构设置相对应,是一个相对完备的上下对应体系。在这个体系中,党、政、工、团等一切组织形式都具备一定的话语权,艺术表演团体不再是一个独立的经济实体,而是一个政府的准行政组织。


       由于种种历史的原因和现实的原因,我们始终无法把艺术表演团体的社会责任与行政任务区别开来,也无法使艺术表演团体不打上深刻的政治烙印。出于这样的考量,本课题的研究过程中没有从纯粹技术的角度对表演团体的组织结构进行分析,而是从文化发展的大文化视野考察中国艺术表演团体在中国特色社会主义在各个历史的阶段的不同职责,结合最新社会科学研究成果,系统分析中国艺术表演团体在不同历史时期对于自己所肩负的社会责任的不同角色定位。从中得出中国艺术表演团体,既不是纯粹的政府组织,也不是纯粹的商业企业,而是兼具社会责任和商业化职能的双重属性,而且以社会责任为主,以商业化职能为辅的特殊组织形式这一结论。


       中国地大物博,传统文化积淀深厚,且经济发展和文化传统各不相同。南北文化背景和六大经济板块的深刻差异决定了各地在对待艺术表演团体的态度上也有着不同的态度。因此研究地域文化的特点和经济发展的不同程度对于研究艺术表演团体不同的改革模式同样具有重要的意义。我们认为,经济发展的现状在很大程度上决定了艺术表演团体改革的设计模式,同样,不同文化背景下的不同艺术形式也决定了各自不同的存在形式。越是经济落后地区的文化表演团体,改革也就越难以进行,固有的经济形式就越有可能根深蒂固,传统的艺术表现形式就越有市场,虽然这个市场不可能做大做强。而经济发达地区由于经济形式多样,也就越容易接受新生事物,改革也就越容易向前推进。


       艺术表演团体在本质上属于上层建筑,属于艺术形态领域内的特殊商业组织形式。艺术品的商业属性常常表现在其对主流意识形态的张扬之中,也表现在其本身独有的艺术性之中。但在中国特色社会主义条件下,艺术产品的商业属性往往要通过对主流意识形态和主流价值观的表现中才能够为市场所接受。也就是说,中国特色的社会主义要求艺术产品必须坚持执政党的绝对领导地位,必须树立主流价值观和主导性意识形态的绝对权威,这又与艺术品的商业属性在某种程度上发生矛盾。改革的关键问题,就是弄清楚艺术到底是为什么人的问题,对“三贴近”是以形而上的理解还是以机械的执行。我们认为,六十年来中国艺术表演团体既要宣传执政党的主流价值观,也就是文艺要为政治服务,又要保持文艺为作为特殊商品的商业属性,即人民性的原则,这在关于艺术表演团体的本质定位上就是一个绝大的悖论。按照“三个代表”的理论,作为执政党,要代表先进文化的发展方向,代表最广大人民群众的根本利益和代表先进生产力,这在本质上是和人民群众的根本利益是相一致的。问题是在现阶段人民群众除了根本利益还有现实利