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艺海秦风 | 大型原创陕北道情现代戏《乾坤湾》首演

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本剧讲述了1977年至2006年近三十年间的一段乡村往事……

本剧烙印下陕北乾坤湾一段从贫穷落后走向幸福生活的岁月影像……

这是生活在这里的人们一段刻骨铭心的深刻记忆……

这是奋发在这里的人们立志改变贫穷面貌的一部创业史……

这是赞美黄河儿女勤劳朴实、敢为人先的一首载入史册的颂歌……

乾坤湾,乾坤湾,天地八卦藏两岸……

 

 

7月27日晚,由延安市延川县创作演出的大型原创陕北道情现代戏《乾坤湾》,在延安市文化艺术中心隆重上演,当晚的剧场人头攒动,坐无虚席,现场掌声雷动。

乾坤湾历史悠久,古迹遗存甚多,但苦于交通不便,祖祖辈辈的人们“端着银碗讨饭吃”,男人们以扳船维济生存,过着艰难的生活。全剧以陕北道情为基调,用音乐讲述故事,抒发情感;以非物质文化遗产项目为载体,展现人物复杂的心路历程和创业壮举;以旅游景观为背景,立体多元地呈现出好山好水好风景,营造出舞台的丰满与灵气。

 

该剧以改革开放四十年为背景,以农村知识青年为改变各自命运和家乡贫穷落后面貌的奋斗经历为主线,穿插着他们相互扭结的情和爱,成功地塑造出天生、引地、大山等栩栩如生的新时代农村青年形象,展现了黄土高原,黄河岸边乾坤湾的沧桑巨变。

 

王小康  一级编剧、戏剧评论家

这部戏讲述三个年轻人建设家乡的故事,是一出乡村振兴的时代颂歌。主题好,有正能量。

 

乾坤湾这一自然景观是非常独特的,由乾坤湾所在地延川演绎这个故事,很有现实意义。

 

这个戏的舞台呈现很有特点,吸收了话剧、歌剧以及戏曲的呈现手法,使舞台表达有声有色。特别是群众演员的舞台调度及歌舞化表演,生动而颇具美感。全剧将陕北风情、民俗、民歌淋漓尽致地呈现在舞台上,观赏性强。音乐创作也很成功,陕北道情意味浓郁,很好地体现了全剧的地域风格。

 

当然,剧本还存在一些有待改进的地方。如:天生、引地、大山三个人物的感情线和事业线需要很好地捋一捋。特别是主要人物天生的性格及人生走向需要斟酌。

 

胡安忍  戏剧评论家

 

《乾坤湾》一剧以时尚现代的艺术理念,诗意化的舞台呈现,富于创造性的音乐旋律,描绘了乾坤湾人在思想解放精神的感召下,与传统观念告别、新的思想意识的确立过程。在改革开放的氛围中,他们的爱与恨,困惑与探索,理想与追求,意识的觉醒与创新,给人留下深刻印象。作品力图完整地再现黄河岸边的人们由精神的愚昧,到摆脱陈腐的传统观念的束缚,实现精神的自我超越,从而将人生命运掌握在自己手中的历史进程。

 

基于上述立意,作品对主人公天生的形象塑造是有新意的。女主人公引地的性格耐人寻味。该剧在导演理念上,更多融合借鉴了话剧艺术手法。音乐创作从作品内容出发,在民歌的基础上,做了极大的丰富、发展和提升,主旋律突出,音乐形象完整。

 

主创若能够对男主人公的精神情感再做仔细梳理,使其形象更趋完整,人物主体性精神更加凸显,作品质量将会有更大提高。

 

丁科民  研究员、文艺评论家

 

该剧将新农村建设和产业发展相联系,将非物质文化保护和旅游品牌建设相融合,时代特征强烈,地域特征鲜明,乡土气息浓郁,剧情跌宕,爱情凄美;舞台呈现恢弘大气,转换自然,具有冲击力,音乐唱腔优美动听,很好体现了文旅融合在舞台上的时代表达。

 

建议:一是需要一个鲜明的主题,准确揭示作品想要表达的精神指向和思想内涵。二是人物定位,天生、引地、大山等主要人物形象需要准确的定位,尤其是天生的精神主体性和行为主动性要进一步加强。三是线索需要再梳理,进一步厘清全剧人物的事业线和爱情线,使两条线的发展疏密有序,让人物立起来,主题更鲜明。

 

甄亮  研究员、戏剧评论家

 

地方非遗特色的表演增强了舞台的观赏性。该剧整体释放了丰厚深广能够感知人文精神的艺术张力,但戏剧矛盾与剧中人物及其戏剧行为存在“自相矛盾”的不足与缺憾。

 

建议:一是积极践行社会主义核心价值观。树立正确的知识改变命运的世界观、人生观和价值观。二是完善人物形象塑造并提高主人公行为的主动性。如强化大山在奋进路上的“智慧”表现,特别是身为村党支部书记的大山——主动性和引领作用要“加戏”。天生对家乡的“舍弃”,“内在联系”不大气,仅仅以他与引地之爱“绝情”是没有说服力的——从舞台表现来看,是天生的“小我”,甚或是自私自利导致的“变化”引起的。三是艺术表现与舞台再现要用“减法”。要站在戏曲艺术可持续发展的高度,在“守正”陕北道情音乐文化的前提下适度“嫁接或创新”。特别是陕北道情音乐的“宣叙调”要“不变味”!要设计纯正的“主旋律音乐唱段”(学习陕北民歌或“融会加工”的唱词)贯串剧情始终。

 

 

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